Casa Buonarroti<\/a> in Florence.<\/p>\nDue to the political upheavals that took place in the city of Florence after the death of Lorenzo the Magnificent, in 1494 Michelangelo was expelled from the city and took refuge in Bologna, where he sculpted for the Ark of San Domenico preserved in the church of San Domenico in Bologna: San Procolo[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”11951″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
Roman Christian soldier martyred, with tunic, high shoes and cloak of ancient soldiers, with a proud and frowning expression; Angel holding a kneeling candlestick,<\/p>\n
[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”11957″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
kneeling, compact figure, with strong masses, far from the slender angels typical of the early Renaissance; San Petronio (previously begun by Niccol\u00f2 dell ‘Arca), to which Michelangelo brought strength and elegance typical of his sculptural style.<\/p>\n
In 1496 Michelangelo, when he was 21, was invited to Rome by Cardinal Raffaele Riario, nephew of Pope Sixtus IV, where he remained until 1501.
\nAs soon as he arrived he began to sculpt Bacchus,
\n[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”11963″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
young pagan god staggering drunk with the cup of wine in his hand while behind him, in secret, a little satyr eats his grapes. The work is exhibited at the Bargello National Museum in Florence.<\/p>\n
In 1497 the Piet\u00e0 began,[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”11966″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
the only work in which, still twenty-two, he placed his signature on the sash of the Madonna. It is considered one of his greatest masterpieces, and one of the greatest masterpieces of sculpture of all time. It is located in St. Peter’s Basilica in the Vatican.<\/p>\n
In Rome he met an important cardinal of the important Piccolomini family of the city of Siena in Tuscany, who later became Pope Pius III, and in 1501 Michelangelo returned to Florence bringing with him the commission he had from the Cardinal to decorate the altar of the Piccolomini Chapel which his family had in the Cathedral of Siena; he thus began the sculpting of San Paolo, San Pietro, San Pio and San Gregorio which he finished in 1504, all works still placed in the Piccolomini altar in the Cathedral of Siena.[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”11973″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
In Florence he also received in 1501 the commission from the Opera del Duomo of the city to perform the colossal David<\/p>\n
[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”11978″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
to be placed on one of the external buttresses of the apsidal area of the Cathedral. For Michelangelo it was a difficult challenge; in fact, he was entrusted with a standard block of marble already roughly hewn by other sculptors. But Michelangelo succeeded perfectly in the work, finishing it 3 years later. His David was so admired that it was placed in the square in front of the Palazzo della Signoria.
\nMichelangelo sculpted a naked young man with a calm attitude despite the challenge to which he had been called, but ready to react, a symbol of the Democracy that kills the Tyrant Goliath.<\/p>\n
In the same three years from 1501 to 1504 Michelangelo also sculpted the Madonna with Child or the so-called Madonna of Bruges[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”11984″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
for the Flemish merchant Mouscron,
\nthe Tondo Pitti where S. Giovannino is barely hinted at in the background in contrast to the Madonna who protrudes so much that her head goes beyond the frame.<\/p>\n
[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12000″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
Between 1504 and 1506 Michelangelo executed the Tondo Taddei where the figures emerge from the background with S. Giovannino showing a goldfinch, symbol of the passion, and frightening the Child Jesus who foresees his tragic destiny.<\/p>\n
[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12008″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
Nel 1503 venne eletto papa Giuliano della Rovere col nome di Giulio II, che inizi\u00f2 un programma di rivalutazione e abbellimento della citt\u00e0 di Roma e si circond\u00f2 dei pi\u00f9 grandi artisti del Rinascimento come Bramante, Raffaello, etc. Fu Bramante che parl\u00f2 al Papa delle grandi doti e della genialit\u00e0 del fiorentino Michelangelo Buonarroti.
\nNel 1505 Giulio II lo chiam\u00f2 a Roma per progettare e realizzare una sua gigantesca tomba da sistemare all\u2019 interno della Basilica di S. Pietro in Vaticano in fase di costruzione. Dopo due mesi Michelangelo gli present\u00f2 il disegno entusiasmando il Papa che gli dette un acconto e lo mand\u00f2 a alle cave di Carrara per scegliere e acquistare l\u2019 enorme quantit\u00e0 di marmi necessari. La tomba, alta 8 metri, doveva avere circa 40 grandi statue.<\/p>\n
Ma nel 1506, dopo che Michelangelo aveva fatto trasportare i blocchi di marmo a Roma, Giulio II perse interesse al progetto e face pagare a Michelangelo il costo dei marmi. Offeso mortalmente, Michelangelo torn\u00f2 di nascosto a Firenze, dove inizi\u00f2 a scolpire altri lavori, come il S. Matteo commissionatogli dall\u2019 Opera del Duomo di Firenze, che per\u00f2 non termin\u00f2.<\/p>\n
[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12012″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
Si tratta della figura di Ges\u00f9 in piedi, risorto, con un corpo potente ma in una posa di morbida torsione che regge la croce e tiene con la sinistra il suo sudario. Si trova a Roma nella basilica di Santa Maria sopra Minerva.<\/p>\n
Alla morte di Giulio II nel 1513 gli eredi chiesero a Michelangelo un nuovo pi\u00f9 piccolo progetto per la tomba del papa; Michelangelo accett\u00f2, ma il progetto sub\u00ec continui ridimensionamenti nel 1513, nel 1516, nel 1526, nel 1532 e nel 1542.
\nQuando era in vita Giulio II, nel primo grandioso progetto erano stati previsti, alla base della tomba, venti \u201cPrigioni\u201d (chiamati poi Schiavi) via via ridotti nei progetti successivi a dodici, poi a otto, poi a quattro, e poi eliminati del tutto. Prima dell\u2019 eliminazione dal progetto di queste statue, Michelangelo ne aveva scolpite sei, di cui due a Roma e quattro a Firenze:<\/p>\n
nel 1513 lo Schiavo Morente,<\/p>\n
[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12017″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
per cui si era ispirato alla statuaria ellenistica del Niobe Morente presente alla Galleria degli Uffizi di Firenze; anche in un soggetto drammatico e potente come questo il corpo e il volto risultano eleganti, come se si trattasse di un possente ballerino;<\/p>\n
nello stesso anno esegu\u00ec lo Schiavo Ribelle,[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12026″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
ispirandosi anche per questo all\u2019arte ellenistica del gruppo del Laocoonte presente al Museo Vaticano di Roma; il personaggio \u00e8 reso con una forte e tesa torsione che anima il massiccio corpo.
\nEntrambi i prigioni sono esposti al Museo del Louvre a Parigi.<\/p>\n
Gli altri quattro Prigioni, detti \u201cFiorentini\u201d furono scolpiti da Michelangelo negli anni \u201920 del \u2018500, durante la sua permanenza a Firenze per il progetto e la realizzazione, mai avvenuta, della nuova facciata della chiesa di San Lorenzo. Alla morte del maestro nel 1564 erano ancora nella sua bottega in via Mozza a Firenze quando il nipote Leonardo Buonarroti li don\u00f2 al Granduca Cosimo I dei Medici che li incaston\u00f2 nella grotta del Buontalenti nel cortile di Palazzo Pitti. Sono conservati alla Galleria dell\u2019 Accademia di Firenze:<\/p>\n
lo Schiavo che si desta[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12036″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
\u00e8 una massiccia figura maschile che contorcendosi sembra fuoriuscire dal marmo da cui cerca di liberare gamba e braccio destro, dando all\u2019 opera una speciale e primordiale forza e dinamicit\u00e0;<\/p>\n
lo Schiavo Atlante[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12040″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
che sostiene il blocco di marmo non ancora scolpito della testa. Nelle possenti braccia e nelle grosse gambe divaricate cui tutti i muscoli sono tesi nel sostenere il gravoso peso;<\/p>\n
lo Schiavo Barbuto [\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12046″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
\u00e8 il pi\u00f9 completo dei quattro, la particolare posizione del braccio destro che sorregge la testa e la gamba destra piegata creano anche in questo Prigione una dinamicit\u00e0 meno disperata di quella degli altri Prigioni;<\/p>\n
lo Schiavo Giovane[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12050″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
ha le gambe piegate nello sforzo di liberarsi dal marmo, e in questo tentativo titanico si protegge la testa e la faccia col braccio sinistro.<\/p>\n
Sempre per la tomba di Giulio II Michelangelo nel 1513-1515 aveva scolpito lo straordinario Mos\u00e8 seduto.[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12186″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
Nel 1542, 25 anni dopo l\u2019esecuzione dell\u2019opera, Michelangelo decise di girare la testa del profeta, dovendo cos\u00ec creare una torsione dinamica di tutta l\u2019opera cambiando anche la posizioni di un ginocchio, e dando una strana forma alla barba che Mos\u00e8 sorregge tirandola a destra. Le tavole della legge si sono rovesciate scivolando dalle sue braccia.<\/p>\n
Nel 1532 Michelangelo scolpiva il Genio della Vittoria; [\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12193″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
sembrerebbe anche questo essere stato scolpito per la tomba di Giulio II. Rimasto nella bottega di via Mozza alla sua partenza per Roma nel 1534 fu donato dal nipote Leonardo Buonarroti al granduca Cosimo I che lo pose nel Salone dei Cinquecento in Palazzo Vecchio a Firenze. Come i Prigioni il gruppo presenta la torsione del corpo e l’anatomia vigorosa. E corona di foglie di quercia allude ai Della Rovere famiglia di Papa Giulio II. La scultura rappresenta lo stato del vincitore che domina lo sconfitto tenendolo sottomesso con agilit\u00e0, con una gamba che gli blocca il corpo ripiegato e incatenato. Il giovane che rappresenta il genio \u00e8 bello ed elegante, mentre il dominato \u00e8 vecchio e barbuto, con un fisico flaccido e un’espressione rassegnata. Anche le superfici sono trattate in maniera diversa per esaltare espressivamente il contrasto tra le due figure: il giovane levigato alla perfezione (forse avrebbe le fattezze di Tommaso de\u2019 Cavalieri suo intimo amico di Roma), il vecchio ruvido e incompleto, per lasciare il ricordo della pesante pietra di cui \u00e8 fatto.<\/p>\n
Finalmente l\u2019ultimo progetto della tomba di Giulio II concordato con gli eredi fu eretto, ma non nella basilica di San Pietro in Vaticano ma nella chiesa di San Pietro in Vincoli a Roma. Si tratta di una facciata a due piani con solo tre statue di mano del Maestro: il Mos\u00e8 e le figure bibliche di Rachele e Lia:
\nRachele \u00e8 completamente coperta da un lungo e aderente abito che le copre anche la testa, prega con gli occhi rivolti al cielo con una leggera torsione del corpo che accompagna lievemente la torsione del vicino Mos\u00e8. Rappresenta la Vita Contemplativa.[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12196″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
Lia \u00e8 in veste di matrona romana che ha in mano uno specchio o un diadema sotto il quale c\u2019 \u00e8 la lunga coda di capelli. Rappresenta la Vita Attiva.[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12200″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
La Sacrestia Nuova<\/strong><\/p>\nGiovanni, figlio di Lorenzo dei Medici il Magnifico, alla morte di Papa Giulio II nel 1513, venne eletto col nome di Papa Leone X.
\nNel 1516 mor\u00ec Giuliano, l\u2019altro figlio di Lorenzo dei Medici il Magnifico, che era stato eletto Duca di Nemours, e nel 1519 mor\u00ec anche Lorenzo, suo nipote, eletto Duca di Urbino. Il Papa Leone X chiese a Michelangelo la creazione di una grande cappella funebre nel complesso della chiesa di San Lorenzo a Firenze, chiamata poi Sacrestia Nuova, dove porre anche le future sepolture del padre Lorenzo dei Medici il Magnifico e dello zio Giovanni dei Medici.
\nMichelangelo inizi\u00f2 il lavoro che alla morte di Leone X nel 1521 fu confermata dal nuovo Papa Clemente VII cugino del defunto Leone X eletto nel 1513.
\nNel 1524 Michelangelo stava finendo la creazione dei modelli in creta, e all\u2019arrivo dei marmi dalle cave di Carrara scolp\u00ec 4 figure tra cui la Notte e l\u2019Aurora. Nel 1527 per motivi politici Michelangelo ferm\u00f2 il lavoro e nel 1530 fu costretto a fuggire da Firenze dove ritorn\u00f2 nel 1531 continuando la grande opera.<\/p>\n
Il progetto di Michelangelo che venne scelto fu quello con tombe singole per i Duchi nelle pareti laterali e doppie per i Magnifici sulla parete opposta all’altare<\/p>\n
[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12205″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_images_carousel images=”12209″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
Per la tomba di Giuliano dei Medici duca di Nemours ha scolpito il Giorno e la Notte e il ritratto a figura intera:<\/p>\n
il Giorno<\/p>\n
[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12222″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
posto a destra sulla tomba di Giuliano, iniziato nel 1526 e consegnato nel 1534 non finito, \u00e8 rappresentato come un possente uomo semidisteso sula base curva in simmetria con la vicina Notte. Michelangelo si ispir\u00f2 ad alcune sculture romane classiche, al Torso del Belvedere che conosceva bene, e si ricord\u00f2 anche della posizione del Bambino Ges\u00f9 nella suo bassorilievo della Madonna della Scala. Il gomito sinistro \u00e8 piegato in appoggio mentre il braccio dietro \u00e8 piegato all\u2019 indietro come se cercasse qualcosa. Il corpo \u00e8 ruotato verso la parete mentre la testa e le gambe ruotano in senso opposto verso lo spettatore, creando una speciale tensione emotiva e misteriosa confermata dal volto barbuto appena abbozzato.<\/p>\n
La Notte<\/p>\n
[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12443″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
posta a sinistra sulla tomba di Giuliano \u00e8 rappresentata da una forte donna anche questa semidistesa sula base curva, cos\u00ec come anche l\u2019 Aurora e il Crepuscolo, con la gamba sinistra piegata; la testa reclinata nel sonno retta dal braccio destro appoggiato alla coscia sinistra e il braccio sinistro piegato dietro la schiena costringono il busto ad una torsione verso chi guarda.
\nSuoi attributi sono la notturna civetta, i frutti del papavero il cui estratto provoca il sonno, la maschera simbolo del sogno.<\/p>\n
Il Ritratto di Giuliano [\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12468″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
fu iniziato nel 1526 e finito nel 1534 da Giovanni Angelo Montorsoli. E\u2019 il ritratto del giovane Duca con capo riccioluto e col lunghissimo collo, vestito da generale romano in atteggiamento fiero (opposto all\u2019 atteggiamento penoso di Lorenzo Duca d\u2019 Urbino), con l\u2019 armatura aderente come una seconda pelle), con in mano il bastone del comando.
\nPer la tomba di Lorenzo Duca d\u2019 Urbino ha scolpito l\u2019 Aurora e il Crepuscolo e il ritratto a figura intera:<\/p>\n
l\u2019 Aurora[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12472″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
posta destra sulla tomba di Lorenzo, iniziata nel 1524 e finita nel 1527, \u00e8 anch\u2019 essa rappresentata da una figura femminile semidistesa di ispirazione romana classica, con un velo sulla testa che cerca col braccio, sinistro mentre si sta svegliando girandosi verso chi guarda.<\/p>\n
Il Crepuscolo[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12477″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
posta a sinistra sulla tomba di Lorenzo, iniziata nel 1524 ma nel 1534 ancora non finita \u00e8 rappresentato come un possente uomo semidisteso sula base curva, appoggiato sul braccio sinistro e con le gambe accavallate, col braccio destro adagiato sulla coscia regge il velo e la testa che guarda indietro e in basso. La posa della figura \u00e8 rilassata.<\/p>\n
Il Ritratto di Lorenzo (Il Pensatore)[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12481″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
fu scolpito da Michelangelo ma terminato nel 1534 da Giovanni Angelo Montorsoli. E\u2019 il ritratto del giovane Duca morto a 37 anni seduto, rappresentato come un generale romano, nella celebre posa pensosa e malinconica; la corazza aderisce al corpo come una seconda pelle; le decorazioni dell\u2019 elmo sono opera del Montorsoli. La mano destra appoggiata sul dorso all\u2019 infuori sulla gamba alluse all\u2019 abbandono nel sonno o nella morte; il dito indice sulla bocca rimanda al silenzio.<\/p>\n
Sulla tomba di Lorenzo dei Medici il Magnifico e di Giuliano dei Medici suo fratello solamente la Madonna Medici \u00e8 di mano di Michelangelo:<\/p>\n
la Madonna Medici [\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12485″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
fu la prima scultura che Michelangelo inizi\u00f2 nel 1521 per la Sacrestia Nuova ma ancora in lavorazione nel 1534 quando Michelangelo lasci\u00f2 Firenze.
\nCi sono alcune somiglianze compositive tra questa scultura e il bassorilievo della Madonna della Scala eseguita da Michelangelo nel 1492 a 15 anni d\u2019 et\u00e0, come la Madonna seduta su un blocco di marmo, la posa del Bambino Ges\u00f9 che con una forte torsione si presenta di spalle nascondendo il volto; la torsione del bambino e le gambe intrecciate della Madonna creano un forte dinamismo bilanciato dalla testa della Vergine, come nel Genio della Vittoria.<\/p>\n
Alla fine degli anni \u201940 del \u2018500 Michelangelo inizi\u00f2 a scolpire un\u2019 altra Piet\u00e0, la Piet\u00e0 Bandini[\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12492″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
avrebbe voluto destinarla alla sua tomba nella basilica di Santa Maria Maggiore a Roma, tant\u2019 \u00e8 vero che nel volto di Nicodemo ha modellato il suo autoritratto. Uso per questa opera uno dei blocchi di marmo acquistati per la tomba di Giulio II. Volle provare in seguito a cambiare la posizione delle gambe di Cristo, ma una vena del marmo ne caus\u00f2 la rottura. In preda ad una furiosa crisi depressiva Michelangelo la prese a martellate sul gomito, sul petto, sulla spalla di Ges\u00f9, sulla mano della Madonna, dove si vedono ancora oggi le rotture; stacc\u00f2 del tutto la gamba sinistra di Ges\u00f9 che doveva accavallarsi su quella di Maria e che and\u00f2 persa.
\nNonostante il cattivo stato dell\u2019 opera, questa fu acquistata nel 1561 da Francesco Bandini che tent\u00f2 di terminarla. Nel 1674 venne venduta al Granduca Cosimo III dei Medici che la colloc\u00f2 nel Duomo di Firenze e dal 1981 \u00e8 conservata al Museo dell\u2019 Opera del Duomo di Firenze.
\nL\u2019 opera ha un andamento piramidale dove il corpo di Cristo che scivola verso il basso, con le sue linee oblique ne \u00e8 il fuoco.<\/p>\n
L\u2019 ultima opera a cui lavor\u00f2 Michelangelo \u00e8 la Piet\u00e0 Rondanini [\/vc_column_text][vc_images_carousel images=”12497″ img_size=”post-slide” hide_pagination_control=”yes” hide_prev_next_buttons=”yes”][vc_column_text el_class=”corsivo-blu”]<\/p>\n
iniziata nel 1552-53 e rilavorata dal Maestro pi\u00f9 volte dal 1555 al 1564, anno della sua morte. Probabilmente avrebbe dovuto sostituire sulla sua tomba la precedente Piet\u00e0 Bandini. L\u2019 opera, bench\u00e9 non finita, ha una grandissima forza e modernit\u00e0, e precorre di quattrocento anni una parte della scultura moderna del \u2018900. Venne acquistata nel \u2018700 dal marchese Rondanini, e nel 1952 dal Comune di Milano dove \u00e8 esposta al Castello Sforzesco.<\/p>\n
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